1.音乐合唱类基本常识
合唱常有指挥，可有伴奏或无伴奏。它要求单一声部音的高度统一，要求声部之间旋律的和谐，是普及性最强、参与面最广的音乐演出形式之一。
人声作为合唱艺术的表现工具，有着其独特的优越性，能够最直接地表达音乐作品中的思想情感，激发听众的情感共鸣。声部的数量没有规定，一般有四个声部。多为男高音区，男中低音区，女高音区，女中低音区。
扩展资料：
人声作为合唱艺术的表现工具，有着其独特的优越性，能够最直接地表达音乐作品中的思想情感，激发听众的情感共鸣。
1、音域宽广。合唱的音域是所有参与者音域的总合，从男低声部的最低音到女高声部的最高音可达到三个半至四个八度。
2、音色丰富。在合唱中可包含男女高、中、低声部中所有的戏剧、抒情种类，还有每个人的不同音色，以及各种音色的不同组合情况。
3、力度变化大。从最弱的ppp到最强的fff，都是合唱所能够胜任的力度变化范围，任何个人都是不能与之媲美的。
4、音响层次多。由于合唱是多声部音乐，不同的和弦、不同的和弦转位、不同的声部组合、不同的力度级别、不同的音色变化等等，都会产生不同的音响效果和层次。
5、表现力强。合唱可以表现各种种类的作品，不论主调音乐还是复调音乐、不论任何历史时期、不论任何情绪、不论任何风格的作品，都可以通过合唱来进行完美的表现。
参考资料来源：百度百科—合唱
2.和声理论知识
和声理论基础知识 音程是指两个音之间的距离，音程分为两种：一种是和声音程，两音同时发出；另一种是旋律音程，丙者先后发出。
音程距离以“度”来计算。按照谱表上的音级关系，构成音程的两音之间包含几个音便称为几度。
例如：C1—C1为一度；c1—d1包含两个音，叫做二度；c1—f1包含四个音，叫做四度；c1—b1包含七个音；叫做七度。 二.单音程和复音程 八度以内的音程叫单音程，超过八度的音程叫复音程。
复音程在性质上与单音程相同，是单音程的高八度扩充。 例如：九度是二度的八度扩充。
十度是三度的八度扩充。其余类推。
三.音程的性质 音程除了在度数上有差别外，在性质上也有不同。 例如：c1—d1是二度，c1–#d1也是二度。
但前者包含两个半音，叫大二度，后者包含三个半音，叫增二度。 音程按性质划分共有七种： 纯音程 有纯一度、纯四度、纯五度和纯八度。
大音程 有大二度、大三度、大六度和大七度。 小音程 有小二度、小三度、小六度和小七度。
增音程 将各种纯音程和左音程扩张一个半音的音程。 减音程 将各种纯音程和左音程缩小一个半音的音程。
倍增音程 将增音程扩张一个半音的音程。 倍减音程 将增音程缩小一个半音的音程。
虽然从理论上讲，有倍增音程的倍减音程，但在流行音乐和爵士乐中很少使用这类音程。 熟记C大调音阶中的各种自然音程（即没有升降记号的音程）有助于计算加入升降号之后的音程。
熟悉了各种自然音程的性质之后，可进一步掌握加入升降号的各和音程。加紧入升号或降号后，音程或被扩张或缩小， 因而音程的性质便会改变。
下面的图表显示了音程变化的级进关系。二三六七度有六种音程，四五八有五种音程，从左往 右为由窄到宽的关系，每一级之间相差关音。
二度 三度 1 2 3 4 5 6 六度 / 倍减音程—减音程—小音程—大音程—增音程—倍增音程 七度 / 四度音程\ 五度音程 》— 1 2 3 4 5 八度音程// 倍减音程—减音程—纯音程—增音程—倍增音程 上图所示的音程变化关系的特点是：级数越大，音程越宽；级数越小，音程越窄。 掌握了上述的音程计算方法和，任何复杂的音程均能识别，但是，必须知道，不要忽略用耳朵识别各种音程及各弦的能力的培养。
初学者应该通过乐器（如键盘乐器）来熟悉和种音程的音响。仅仅学会计算，只能对音乐才能的发展提供有限的帮助。
四.音程的协和度 音程的协和与不协和主要体现在和声音程方面。 传统理论将各种音程的协和度分为三类：1.协和音程，包括各种纯音程；2.不完全协和音程，包括大三、小三、大六和小六度。
3.不协和音程，包括大二、小二、大七、小七以及各种增减音程。 现代和声理论对音程协和度的认识双有了新的发展。
例如：当代世界著名的作曲家和理论家文森特*佩尔西凯蒂（Vincent Persichetti）在他的著作《二十世纪和声》（TWENTIETH CENTURY HARMONY）中，对音程协和度的划分更加细致，分为六个级别： 开放的协和—–纯五度和纯八度 中性 ——-纯四度 柔和的协和—–大小三度和大小六度 轻度的不协和—–大二度和小七度 尖锐的不协和—-小二度和大七度 性质游移、不稳定—-三全音（增四和减五度） 人耳对音程的感受是： 音程越不协和，其紧张度就越高。 这就是说，音响的紧张度与音程的协和度密切相关。
第二章 和弦及和弦的字母标记 一. 和弦的构成 和弦由三个或三个以上的音结合而成。和弦通常由三度叠置而成。
现代音乐使用的基本和弦有五种：三各弦，由三个音构成的。 七和弦，由三个音构成的。
九和弦，由五个音构成的，十一和弦，由六个音构成的，十三和弦，由七个音构成的。 和弦的基础音叫根音，其余的音根据它与根音的音程度数关系而得名。
以十三和弦为例：各和弦音由下到上分别称为根音，三音，五音，七音，九音，十一音，十三音。 二. 三和弦的种类 三和纺有四种：（各音程均由根音向上计算） 大三和弦 由大三度和纯五度构成 小三和弦 由小三度和纯五度构成 增三和弦 由大三度和增五度构成 减三和弦 由小三度和减五度构成 左三和弦与小三和弦是协和和弦，因为这两种和弦均音程构成。
增三和弦与减三和弦都是不协和和弦，因为这两种和弦 中有不协和音程增五度和减五度。 三.七和弦的种类 七和纺是以三和弦为基础再加入七度音构成。
常见的七和弦有以下几种： 大三和弦+大七度：大七和弦 大三和弦+小七度：大小七和弦（属七和弦） 小三和弦+小七度：小七和弦 小三和弦+大七度：小大七和弦 增三和弦+小七度：增五度的属七和缡经 减三和弦+小七度：半减七和弦 减三和弦+减七度：减七和弦 各种七和弦里都含有七度音程，因而都属于不协和和弦。 以七和弦为基础还可以构成九和弦、十一和弦和十三和弦。
三. 附加音和弦 我们已经知道，大三和弦和小三和弦都 是协和和弦，有时为了提高它们的紧张度并获得和弦色彩的变化，常在这两个和 弦里加八一个或两个和弦外音，这的外音叫做附加音。常见的附加音按其与根音的音程关系看有大六度和大二度。
还有一种附加纯四度的和弦，四度音在和弦中大多作为延留音使用。如果在和弦中加八了四度音，。
3.和声知识在那里有
[音乐常识]和声基本知识资料：适合音乐入门及和声提高2006年12月26日 星期二 下午 05:571. 大小三和弦、大小调中的主、属、下属和弦 西方古典音乐体系的和声基础是三和弦，三和弦又以大小三和弦为最基本。
三和弦是由三个音组成的，分别被称为根音、三音和五音。而和弦的性质，则是由根音、三音和五音之间的距离（及音程），来决定的：根音和三音之间是大三度，三音和五音之间是小三度的，被称为“大三和弦”。
根音和三音之间是小三度，三音和五音之间是大三度的，被称为“小三和弦”。 西方古典音乐（从16世纪以后），是以大小调为主的。
大小调都各有三个最主要的三和弦：主和弦，属和弦和下属和弦，分别是调内的I级、V级和IV级。我们看到，大调的主、属、下属是大三和弦。
小调的主、属、下属是小三和弦。 作为小三和弦的小调属和弦，当进行到主和弦时，感觉缺乏力量。
原因是小调的VII级，到I级是大二度，没有向I级的强烈倾向。而大调的VII级和I级之间是小二度关系，有强烈的倾向。
因此，西方传统和声，常常把小调的VII级音升高半音。升高后的VII级音和I级和大调一样，是小二度关系，被称为“导音”，（大调的VII 级亦被称为“导音”） 这样，小调音阶中的VII级就被升高了。
这种小调音阶，VI级和VII级间是增二度，被称为“和声小调”。 VII级没有升高的，被称为“自然小调” 。
这两种小调，在现代流行音乐中，都被广泛运用，而在西方古典音乐中，和声小调占绝对优势。 西方传统和声是建立在这样的进行：由主和弦开始，经过下属和弦，到属和弦，最后解决到主和弦上的。
这个进行是西方传统和声的基础，所有的其它和声进行，都是这个进行的扩展和补充。其中，最重要的原则是：下属不能直接接在属之后，这被称为功能倒置。
这是因为，西方古典音乐是建立在一种美学体系，及——力量不断增加，最后解决——的美学体系基础上的。属后直接接下属，被认为是解决到主和弦之前的力量衰减，因此不被接受。
但现代流行音乐中，这种限制完全被打破。 我们的第一个和声公式：I-V-IV-V，后面可以接I级，或其它可以接V级的和弦。
（其它可以接V级的和弦将在以后介绍。） 注1：“大小三和弦”是指和弦的性质，及这个和弦的特性是什么。
而“主和弦，属和弦和下属和弦”是指和弦 的功能，及在大小调中起什么作用。“I级、V级和IV级”是和弦根音的音级，及和弦根音在音阶中所占的位 置。
2. 增减三和弦和大调中的副三和弦 西方传统和声体系中，除了大小三和弦外，增减三和弦也是很常用的。 增三和弦是由两个大三度叠置而成。
减三和弦是由两个小三度叠置而成。 在大小调中，除了主、下属和属以外，其他音级上的副三和弦也是很常用的。
大调上的副三和弦的性质分别为： ii级：小三和弦。iii级：小三和弦。
vi级：小三和弦。vii级：减三和弦。
ii级三和弦，由于和IV级三和弦有两个共同音，有下属的功能倾向，因此被归为下属和声组。 vi级三和弦，由于和IV级三和弦有两个共同音，有下属的功能倾向，因此也被归为下属和声组。
然而vi级三和弦，同时和I级三和弦也有两个共同音，因此也有主的倾向，因此有时在属到主的进行中，用来代替主和弦的位置，被称为“阻碍终止”（因为它并不是真正的终止，感觉上象被vi级和弦从中间阻住了一样。） iii级三和弦是一个较少用的和弦，它具有I级和V级的双重功能（因为它和I级、V级之间，各有两个共同音），作为I级的运用：I-iii-IV。
在这个例子中，为什么说iii级是具有I级的功能呢？因为它可以被I级7和弦代替（关于7和弦，后面有详尽的论述），而效果和用iii级三和弦及其相似。 我们也可以把iii级作为V级到IV级间的桥梁，因为西方古典音乐是不允许V级直接到IV级的连接的。
vii级三和弦和V级有两个共同音，它属于属和声组。vii级三和弦由于是建立在导音上的，因此也叫“导三和弦”。
现在我们把四个副三和弦加到我们的I-IV-V进行中：I-vi-IV-ii-V-I。 这是最常用的和弦应用顺序，也是最符合人们听觉习惯的。
（人们不大颠倒其中vi和ii的顺序，尽管它们都属于下属和声组。） 但这一和弦功能序进，可以简化和代替，如可以变成：I-vi-IV-V， 或者I-IV-ii-V，及更常用的I-ii-V， 或vi-V,I-vi-ii-V等，后面可以跟I级或者接其他的可行连接。
（其他可行连接将在后面介绍。） 这其中的V级也可以被vii级或iii级代替。
V级之后可以接I级，也可以接具有双重功能的vi级，变成：I-vi-IV-V-vi。vi级后面可以接上述所有能接在 vi级后的和弦公式连接片段。
比如这两个功能连接都是很好的：I-vi-IV-V-vi-V-I,I-IV-V-vi-ii-V-I。 请注意这一和声公式：I-vi-IV，这是西方流行音乐中最常用的和声公式之一。
3.小调中的副三和弦及关系大小调、同名大小调之间的关系 自然小调上的副三和弦的性质分别为： ii级：减三和弦。III级：大三和弦。
VI级：大三和弦。VII级：大三和弦。
其中ii和VI级的功能和大调类似。VII级由于是大三和弦，不具有导向I级的性质，因此更倾向于作为它关系大调的属和弦。
（关于关系大小调，将在这一节的后面介绍。）III级和弦，由于有很强烈的关系大调I级的属性，更多地被用来作为向关系大调的转换。
和声小调。
4.怎样练好合声
教学建议： ——教师带领学生，做各种拍腿声势节奏（每种样式要反复做几次一一至少四次）。
——由学生带着做。 ——看声势谱视谱拍腿，（每小节的速度和次数根据学生水平掌握）。
——放慢四拍速度的歌曲或乐曲，边听音乐边看谱拍腿（每小节四遍）。 ——每人一件打击乐，放刚才的录音，请拿双响筒的看谱敲（每小节四遍），其他乐器即兴轻声伴奏。
——选一小节做固定音型，为童谣或已学过的歌曲伴奏。 ——放一段蒙族歌曲（如《蒙古人》、《草原恋》、《雕花的马鞍》等）。
用小瓷酒盅做道具，学蒙古盅碗午，即兴打节奏伴奏（如加简单的动作更好）。 ——拍腿声势加十六分音符练习。
——换音条乐器（取下F.B），节奏照谱（可反复数遍），音高即兴，其他同学拍腿（双响筒保留）。 ——分组， 每组选一首童谣或儿歌编一个伴奏谱，每架音条琴选一个固定音型，节奏乐器选一个固定节奏型，。
并记录下自己小组的谱子。 ——这种方法也可移植到键盘乐器上（同样去掉F.B音，或在黑键上）即兴，可2一3人同时弹奏，其余学生用打击乐伴奏。
提示 音乐教学不可避免要进行技能训练，要有操作。如何使这些内容的教学有乐趣、有创造性，并真正具有音乐性，是音乐教学作为审美教育的重要课题。
这个教案提供了一种可能。
5.功夫茶的基本知识
中国工夫茶操作规程有以下十一程式，合称为工夫茶十一程式。
1、嗅茶 主人取来上好的茶叶，介绍该品种的特点、风味，依次传递欣赏嗅品一番。 2、温壶 未放置茶叶之前，先将开水冲入空壶，谓之“温壶”，温壶之水倒进茶船——即茶盘，一种紫砂浅盆。
3、装茶 应备有茶匙、漏斗，不宜用手抓茶置放，以免手气、杂味混入，通常将茶叶装至茶壶的2/3，甚至满溢，数量之多令人咂舌。 4、润茶 沸水冲入壶中，至满，使竹筷刮去壶面茶沫，当即倾于茶船或茶海——一种较大的茶杯。
5、冲泡 再冲入开水，但不要沸滚的，这便是第一泡茶。 6、浇壶 盖上茶盖浇之开水，使壶内壶外温度一致。
7、温杯 等候茶水泡好的当儿，用刚才温壶及润茶的茶水，就在茶船中清洗茶杯——这是一种比酒盅略小的小茶盅（便是茶壶本身也不过一个拳头大小）。 8、运壶 在泡好第一泡茶时，提壶沿茶船边沿运行数周，俗称“游山玩水”，为的是不让壶底水滴入茶杯串味。
9、倒茶 将温洗好的小茶盅一字排开，依次来回浇注，又称“巡河”，或将壶中茶水先倒入茶海再注入杯中，切忌倒茶时一杯倒满再倒第二杯，免得浓淡不均，这是一般饮者容易犯的错误。 10、敬茶 尊老爱幼、互相谦让，这是中国人的传统美德，尤以敬第一杯茶最为重要，受之者必在座“首席”。
11、品茶 工夫茶全套步骤中最讲究的一环，从欣赏茶色、茶味、茶香到嗅、啜并举，玩味再三，确如白居易诗云：“盛来有佳色，咽罢余芳香。”苏东坡也说：“从来佳茗似佳人。”
可见个中之味，余味无穷。特别看见那些个精于此道，须发皆白的老“茶迷”，3个指捏1枚四螺般大拇指大小的袖珍小茶盅，腾挪于鼻唇之间，或嗅或啜随心所欲。
且双目微闭，如痴如醉，仿佛打坐的道人，外界万物全然不觉，让人不能不惊讶名茗的神奇功效。 此外，泡制工夫茶，茶壶讲究用宜兴的紫砂茶壶；茶杯最好是景德镇产小瓷杯；水须山泉，最差的也要井水，自来水是万万不入流的。
用水也有名堂，最好是用橄榄核烧火，次为蔗渣，最次是炭火，蜂窝煤乃大忌。 工夫茶”泡法有十八道程序： • 焚香静气：焚品檀香，造就幽静、平和气氛； • 叶嘉酬宾：出示所泡茶叶让客人观赏； • 火煮山泉：泡茶用山溪泉水为上，用火煮沸； • 孟臣淋漓：即汤洗茶壶，惠孟臣是明代紫砂壶制作家，后人把名茶壶喻为孟臣； • 乌龙入宫：把乌龙茶放入紫砂壶内； • 悬壶高冲：又称高山流水，把盛开水的壶提高冲水，充分激荡茶叶，使茶叶翻动，清洁茶叶； • 春风拂面：用壶盖轻轻刮去表面白色泡沫，使茶叶更清洁（不喝）； • 重洗仙颜：用开水淋洗茶壶，即洗净茶壶外表又提高壶温； • 若琛出韵：即汤洗茶杯，（若琛清初），以擅长制茶杯而出名，后人把茶杯喻为若琛瓯； • 玉液回壶：即把已泡好的茶水倒入另一个茶壶使茶汤更为均匀； • 游山玩水：沿着杯壁斟茶一圈； • 关公巡城：依次来回往各杯低斟茶水； • 韩信点兵：壶中茶水少许时，则住各杯点斟茶水（又称蜻蜓点水或观音滴水）； • 三龙护鼎：用母指食指扶杯，中指托杯，此法既稳当又雅观，三根手指比喻三龙，此时另一手可做护杯姿势； • 喜闻幽香：即闻乌龙茶的香味； • 鉴赏三色：认真观看茶水在杯中的上中下三种颜色，故称三色； • 初品奇茗：观看、闻香后开始品茶汤味道（三口为一品）； • 尽杯谢茶：起身喝尽杯中之茶，以谢茶农栽种，制作佳茗，恩典感谢茶艺小姐尽心热情敬献茶艺、茶礼。
工夫茶品茗八法： 一、赏泽起舞 品茗八法 茶因品种不一，色也各异，或碧如温玉，或暖似琥珀，或深比玄石。茶色又在杯中分上、中、下三层。
观杯中茶色，看热烟袅袅而上，萦绕之间，有轻香沁人，如佳人在前，令人欲邀而交之。 二、招君出塞 茶谓之饮品中的君子，以茶会友，自有打破人心隔膜，尽情交谈这愿，故取茶有如请友，命名“招君出塞”，也有谐昭君和亲之意。
常以三指持杯，又称“三龙护鼎”，且有珍而重之之意。 三、闻香识茶 君子之间，交淡如水，情浓似茗。
迎宾之时，多呼一声：“冲壶好茶你食”。静闻茶香，品味的不仅仅是茶的品阶，更是凝聚在茶韵里，沏茶人的一番工夫。
闻香，是识茶，更是识人。仿佛沁人心脾的知己，在色泽诱人的暖茶中，静候您的品读。
四、喜逢甘露 既闻茶香，必思其味。然杯中茶汤尚烫，尊驾莫急，先杯沿接唇，小啜一口，让唇舌慢慢感受这期待已久的茶汤滋润，犹如久旱之初逢甘露。
“久旱逢甘露”乃人生四大喜事之首，有工夫品茶也不失为人生一大乐事。 五、苍龙入宫 甘霖在口，稍稍一咽，便打开咽喉，热流直奔于深腹之处，烧至丹田，潮有俗语“茶烧烫着腰”。
这一口，有苍龙逐日之势，故名为“苍龙入宫”。 六、温床暖玉 一口过后，舌已滋润，喉亦舒展，甘露初尝而又滚滚而逝，于是再啜一口，聚于舌内，翻滚而下间，有如温玉在口，散发于口腔之中，令人唇齿留暖，津泽生香。
七、香消玉蕴 二口过后，手中茶宜在第三口喝完。一口乃“喝”，二口是“喜”，三口为“品”，四口便是“呕”了，这是古人造字精妙的体现，也是品工夫茶的工夫所在。
三口过后，茶香已充分扩散，遍布于鼻腔、口腔、。
