1.苏州河的有关内容
苏州河蜿蜒绵长的苏州河水，恰似缓慢搏动的历史脉络，于波涛中，目击这座东方巨城的沧桑巨变——被迫“通商”时的惘然，受洋人殖民地、半殖民地统治的屈辱，为独立、自由和解放而斗争的艰辛，迎接共和国黎明的喜悦，改革开放后城市建设飞跃的豪情……其间，无数真情的故事，动人心魄，令人们于惊鸿一瞥中，得窥历史的真谛。
苏州河，一条〃沉淀了这个城市的繁华、往事、传说和所有的垃圾〃的河。 百年变迁苏州河苏州河水由西向东流入黄浦江。
但上海的都市化则是从东头的河口开始，溯流向西延伸的。沿河两岸曾经错落地散布着农田、湿地、芦苇、沟汊，冷僻的地方野气愈重，“秋风一起，丛苇萧疏，日落时洪澜回紫”。
在都市化的铺展之势面前，这些土生土长的东西已不能与膨胀的经济共栖，它们不得不一步一步地向后退去。在它们腾出来的空间里，参差地立起了英国领事馆、礼查饭店、百老汇大厦、文汇博物院、新天安堂、光陆大戏院、公济医院大档、邮政局大楼、自来水厂、天后宫、河滨大楼、自来火房、圣约翰书院（后为圣约翰大学）等等各擅胜场的建筑。
这些楼群临水而立，时人譬之为“连云楼阁”。它们以商业繁华为扩展中的都市画出了一种侧面的轮廓，流经其间的苏州河就此成了一条城市的内河。
一百多年来，城市长足发展的过程是与人力影响和支配苏州河的过程连在一起的。人力的影响和支配，使苏州河日甚一日地被两岸的社会经济构造所笼罩，也使苏州河在不息的流淌之中一点一点地失去了自然本色。
20世纪中期那一场改造中国的革命，使许多东西都发生了变化，但这一条流过城市的河流却仍然在视野之外。40多年前，小学课本描述工厂里的烟囱冒出来的浓烟，是以盛开的黑牡丹为比喻的。
其夸张和遐想既显露了文人浪漫的不着边际，又真实地记录了那个时代的中国人对工业化的理想与期望。在21世纪到来的时候，沿河两岸正在新播绿色。
绿色的延伸促成了希望和憧憬的延伸。我们期待着新世纪的苏州河重现烟雨中的灵秀，夕照下的妩媚；水里鱼游，岸上鸟鸣。
有万千心愿的牵动和盼望，这一天已经来到。苏州河上的桥苏州河真正意义上的桥梁始建于19世纪末，即沟通当时英美租界的苏州河口的“威尔斯桥”。
原先此桥为木结构，20世纪20年代在其侧另建钢结构大桥，即著名的“外白渡桥”。19世纪末至20世纪上半叶，位于上海城区的苏州河段先后建成了18座大桥。
19世纪所建多为木结构，20世纪初改为钢筋混凝土结构。这些桥中不少为租界工部局所建或改建，因此一般桥梁都集中于苏州河东段，且多带有浓郁的欧洲城市拱桥风格。
自外白渡桥以西，分别有乍浦路桥、四川路桥、河南路桥、福建路桥、浙江路桥、西藏路桥……若沿苏州河西行，便可细细品味这些老桥的风韵。20世纪90年代以来，苏州河的桥梁经过维修、改造和扩建，又增添了许多新的面貌。
登高望去，点缀于河上的座座桥梁，已然化为件件精致的乐器，汇入了苏州河美妙的重奏乐章。苏州河边的新老住宅从苏州河沿岸看，东段弄堂较少，民居也多为高级公寓，但独立的宅院建筑和新式里弄也未见（除原英国领事馆边上的领事私邸可算“独立宅院建筑”外）。
而自河南路起到恒丰路，则弄堂密布，它们建筑年代迥异，式样也不尽相同。例如斯文里，位于苏州河南岸、大通路两侧（称东西斯文里），纵向南伸至新闸路，是上海新式石库门弄堂建筑的早期代表，其建于1916年。
概括而言，新式里弄（石库门）建筑不同旧式之处便在于，新式大量采用西方结构、装修设备和装潢材料，外观上也更有“洋派”之气。在今天的苏州河岸，新造的高楼也比比皆是，和老房子形成对比。
苏州河畔的历史建筑也许您以为，“万国建筑博览会”之盛名为外滩所专有，其实，苏州河沿岸又何尝不是呢？坐落于四川路桥北堍的邮政局大楼，便是这些建筑中较为突出的一座。大楼建成于20世纪20年代中期，属折衷主义建筑风格。
8层高的塔楼雄伟而不呆滞，顶部为巴洛克风格的装饰亭，原有天使群雕和两组主题雕像，环绕楼顶及装饰亭（“文革”中尽毁，现有的雕像为20世纪90年代的作品），配以大楼两侧的科林斯柱，端庄秀丽，楼内二层营业厅，宽敞华贵，时有“远东第一大厅”之誉（现今的内部结构布局已有变动）。值得一提的是，该大楼为上海第一座钢筋结构和砖石外墙的建筑，竣工之际着实轰动了一番。
苏州河沿岸的优秀建筑不计其数，如原英国领事馆、河滨大楼、公济医院大楼、上海总商会大楼……建筑是历史的一部分，当您在苏州河边凝神关注那一栋栋建筑时，您也正在关注着历史本身。
2.《苏州河》讲的是什么
我看你想找的是周迅演的这个戏吧 下载地址 【片名】Suzhou River 【译名】苏州河 【年代】2000 【国家】中国 【片长】83Min 【类别】剧情 【语言】普通话 【字幕】外挂中/英/日文 【评分】7。
4/10 (529 votes) 【链接】 【格式】XviD + AC3 【导演】娄烨 【主演】周迅 。
梅梅、牡丹 贾宏声 。
马达 华仲凯 【简介】 苏州河是主要的场地和背景，除此之外，很难说它与影片的意旨有着深度的关联。 一开头一组关于苏州河的主观镜头和夹着的叙述声音，端出了一付思辩的架步，但很快，这种调子就被整个戏剧性很强的故事冲淡，以至无影无踪了。
事后，编导娄烨关于在影片中抒发了苏州河作为影片故事内容的隐喻的诸多思考的访谈，同样显得比附牵强，令人纳闷。 可以确定的是，娄烨的作者介入意图的确强势存在，不妨把那个面目从不抖露，只是说话和看见的“我”当做作者本人，这个负责见证和叙说的角色的“我”，与娄烨作为整个电影故事的演绎人的身份是一致的。
“我”的不抛头露面除了是叙述手法“出位”之炫耀外，至少起到了少一个不必要地干扰主体故事的角色的作用。 事实上，影片的魅力的根本在于，这是一部制作精良，叙述巧妙，好看好玩的电影，其中的奥妙是集合多式多样的成功电影的元素，组合成为一个富丽堂皇，赏心悦目的电影玩意。
我们看到，在《苏州河》里，不断有似曾相识的东西涌来，而这些因素又俨然已被改头换面，重新拼贴组装过而重获新生、熠熠生辉。 除了那个只“说”和“看”的“我”的原型是一个似乎所有新锐导演都要一试的旁白者外，我们在影片里重温了王家卫式的肩拍摄镜头、大广角、流光溢彩的街道和室内夜景，黑帮电影中的绑架阴谋和绑匪的自相残杀；我们在摄制名单上的作曲和剪接的名下看到了外国人的名字——全球化时代电影工业跨国制作的制式；我们领略了决不平铺直叙，时空穿插，倒叙插叙，不断变换切入的角度视点，让剧情的发展朝向决非观众意料中的方向，这样的有叙述学教养的时髦的讲故事手段的真谛；我们发现，支撑起《苏州河》整个故事的关键点是美美与牡丹极其相像，恍若同一个人，这种设置，近的，与去年出品的王全安的《月蚀》的构思雷同，远的，如此这般由同一个演员扮演两个角色来制造事端的套路，在世界电影之林屡见不鲜，而最后马达在24小时便利店因一瓶酒不期而遇牡丹，这一路数使人联想到了《甜蜜蜜》里黎明在纽约街头因邓丽君逝世而邂逅张曼玉的一幕。
另外，拨开所有花哨的视听技巧应用的遮障，就电影是迷魂汤迷幻药的这个意义上说，《苏州河》里的人物其实在印证着关于男人和女人的一种不真实的、但广为流传的说法：女人有两付面孔，分别是天使与魔鬼、纯洁与污秽，而男人在女人面前也有两颗本心，一则是归然不动的道德君子，一则是忠贞不渝的性情中人。 通俗言情小说中充斥着的这类男女形象，在《苏州河》里分别是牡丹和美美，以及牡丹跳河前后的马达——注意，上述对立的方面是被包含在同一个人的身上的。
……回到开头，包括“苏州河”这个本来确实于当代中国城市的人的生态有象征意味的意象，也被编导作为显示自己的社会批判良知的标签顺势贴在其实是出好故事上。 >最后，说说两个自己感到特别震撼的镜头，一是牡丹从苏州河的桥上脱手仰面直落入江中，一是马达掀开帷幕的一角看着美美梳妆打扮足有几分钟，两个镜头都是一气呵成拍摄的，娄烨的才华明白无误地写在了这两个出手不凡的画面上。
