1.书画装裱的过程和技巧
挂轴样式装裱可以分为原裱和重新装裱，原裱就是把新画好的画按装裱的程序进行装裱。重新装裱就是对那些原裱不佳或是由于管理收藏保管下善，发生空壳脱落、受潮发霉、糟朽断裂、虫蛀鼠咬的传世书画及出上书画进行装裱。经过装裱的书画，牢固、美观，便于收藏和布置观赏。而重新装裱的古画，也会延长它的生命力。古人说：“古迹重裱，如病延医……医善则随手而起，医不善则随手而毙。”
那么中国画装裱的程序是怎样的呢？一般是先用纸托裱在绘画作品的背后，再用绞、绢、纸等镶边，然后安装轴杆成版面。传统的装裱是多种多样的，但其成品按形制可分为挂轴，手卷，册页三大类。原裱的绘画不论画心的大小、形状、及裱后的用途，都只有托裱画心、镶覆、砑装三个步骤。只是画心的托裱是整个装潢工艺中的重要工序。而旧书画的重新装裱则就相当困难了。首先要揭下旧画心，清洗污霉，修补破洞等，再按新画的装裱过程重新装裱。一般的装裱能够收藏的是手工的，浆糊的质量也是收藏时间的保证。
2.字画装裱的知识
字画如何保管因书画是用宣纸、绢、绫、帛等作底，时间久了很容易虫蚀破损，更怕潮湿又忌干燥，与其它文物相比，显得更为娇贵。
为最大限度地延长其寿命，保护书画工作非常重要。现就一些基本常识介绍如下：一、书画不能悬挂在潮湿、油污的墙壁上。
二、挂画首先注意挂钉的牢固。挂画的方法很讲究，右手执画杈，勾住书画绦带中心，左手托住画的中间部位，大、小指在内，中三指在外，随着画杈的举高，托画左手指要松，慢慢展开，挂好后再离手。
摘画时左右手与挂画姿式同。摘下后平放于案上，卷画时注意卷齐、卷紧。
如果是两个人，其中一人牵住天杆，另一人握住两边轴头慢慢上卷。如果遇有画幅过宽，两手难握住，可一手半握画之中部，另一手转动轴头卷画。
要注意牵天杆的人将画举高，卷画人要低一点，以防折坏画芯。三、展阅手卷必须在桌案上，案面要求洁净，弹去灰尘擦掉秽物，墨水瓶之类远离桌案。
展阅时绦带、别子，要平顺放在包首上，然后双手大拇指在内，四指在外，随展随卷。两手指不要接触画面，防止卷尾未展部分掉落地下。
收卷时双手随时整理斜度，卷毕，一手握住外杆，手卷垂直放于案上，一手掌心按住侧面顺势将画卷卷紧，别好。四、册页，将面子启开，四指插在两画页背面折叠处，慢慢上提翻阅。
手避免接触画页正面。如果是散页，要一开一开顺序翻阅，不要随便乱抽提拿。
展阅书法绘画（包括条幅、对联、手卷、册页）除上述基本方法和知识外，应注意：1、要求带上细薄棉手套。2、工作时（接触书画），说话，咳嗽切记避开画面。
3、看画，取画，最忌吸烟。而且整个室内都要严禁烟火。
4、不能在风口处看画，室外风大可及时将窗户关好。5、书画地子和设色部位出现返铅时，特别是人物画中面部常见返铅后呈灰黑色，此可用小刷（新油画笔，毛笔也可）蘸双氧水抹擦。
如返铅过重，待第一次干后再擦第二次，重复数遍，即可消除。6、书画外运包装，长短分类，以每包10件为佳，用纸、棉、泡沫在轴头间垫实，用线绳或麻绳在两端和中间，以十字、井字型捆牢。
外包装以牛皮纸、油纸或沥纸、塑料纸之类包好，以防雨湿。7、字画必须在一定的温度、湿度下存放，并保持空气流通。
画架书柜存放保持离地面半尺以上。每年秋晚季节，取出晾一次。
8、字画易被虫蚀、鼠咬，保藏书画场所，绝对不能丢放食物，以免引出虫鼠。9、书画存放，一般按年代分出大类，以花鸟、人物、山水分科，根据作者姓氏笔画编号，名片中包括画名、作者、质地、尺寸，科学而详细的记载。
此不仅适用于国家收藏单位，同时个人收藏也可较正规地按此方法保管和建档，以便于查找。10、破残书画中零碎片，不能丢失，要及时进行揭裱修复。
越久放对书画越不利。专用于包装手卷的袱子，乾隆时比较时兴，内府藏品多用此，并贴有内廷供奉题签，十分讲究。
今人可效法。11、如果发现某件字画受潮发霉，应速将此画挂在空气流通的地方，但不能让阳光直晒，轻微发霉，可用掸子轻轻弹去，如发霉现象严重，应重新装裱修复。
12、书画不能长久悬挂，否则会变形。收藏者要将收藏的作品轮换挂，从欣赏的角度会感到新鲜，同时又是对书画的保护。
13、专门存放书画的库房，要求保持一定的温度、湿度，这样可以抑制害虫和霉菌的生长繁殖。科学实验证明，害虫、霉菌的生长繁殖与空气中湿度、温度有着直接关系。
温度在10℃以下，大多数害虫就停止发育和繁殖，相对湿度在65%以下，霉菌就失去正常生长发育的可能，因此书画库内温度宜控制在10-18℃之间，相对湿度控制在50%-60%之间为最好。为何要求相对湿度在50%的安全下限呢？因为书画属于吸湿性物质，对于过度干燥非常过敏，容易干裂。
书画是用面粉制成浆糊之类的黏着剂进行装裱过的，干燥到一定限度，黏着剂受干燥而发脆，会造成书画物理性朽坏，倘是相对湿度降至45%以下，持续较长的时间，书画就有损坏危险，所以相对湿度50%的安全下限是一个严格的湿度极限。14、书画库首先应选择通风条件好和较干燥的楼房，不宜选择底层和顶层。
对受潮后书画未晾晒不可卷存，以免生霉。15、防止受潮可用干燥剂吸潮，即一般固体硅胶，每公斤硅胶可吸水0.4-0.5公斤，吸湿后仍为固体，表面不潮湿、不融化、无污染，无腐蚀性，对书画也无副作用，性质稳定，可长期使用。
书画防虫多用驱避剂，利用此剂易挥发之特点，并且有特殊气味和毒性的固体药物，放入密封画柜（箱）内，使药物挥发出的气体在书画周围保持一定的浓度，起到杀灭害虫或使害虫不敢接近。常用有萘（C10H8），纯萘为白色结晶粉末或片状，化学性质稳定，易挥发，浓度大，可杀虫。
也有加工成萘丸（即卫生球），使用时用纸包裹防止接触书画。另有用樟脑精（C10H16），其纯品为无色结晶，易挥发。
此外还有用二氯化苯（C6H4CI2），药效为萘之5倍，杀虫能力大，使用时放入瓶内，瓶口封以纱布，降低挥发速度，万勿直接触及书画。
3.请问裱字画的具体步骤和技巧
装裱古旧字画，需经过冲洗去污、揭旧补缀、修磨残口、矾挣全色、刺制裱绫、镶嵌绫绢、转边扶背、砑光上杆等多道工序。
但主要可分为：修复画心、品订裱式等。 修复画心 古旧字画有的残损，有的污脏，修复方法有以下几种： ①去污。
画心因烟熏尘染，质地变黄变黑，如画面颜色稳固，可将画心放入清水内浸泡，隔时换水，即可明净。 污迹较重，可用热水浸泡，或缓缓浇淋开水。
画面颜色受潮返铅的，可用双氧水涂抹消除。画心生霉，有黑有红，黑霉易涂，红霉可用高锰酸钾溶液涂在霉处，稍时再涂双氧水和淡草酸水，如霉不严重，一次即可除掉。
用药物去污后，务必用清水冲淋画心，免蚀纸绢。 ②揭旧。
揭前在画心正面用排笔蘸清水或温水刷湿，并覆盖新纸一张，反置案上待揭。古旧字画多有断裂，如在揭心之前，不附加垫纸，揭托之后，不易起案。
画心局部颜色不稳定的，应稍施淡胶矾水，干后，再行闷水。有些残破糟朽的画心，当日揭不完时，应在已揭过的部位，均匀地放置些湿纸团，然后覆盖一层塑料薄膜，以防画心干裂错位。
揭画心上的旧纸，一般应根据字画的薄厚、残状、颜色以及质地的具体情况制定揭旧方案。 ③托补。
已揭好的画心，如完整，可调兑稀糊，托一层比命纸命绢稍浅的旧色纸。如有残缺，可用手将画心残处边际揉出薄口，选好补纸，端正纹理补上，并在补口边际搓出薄边。
使接缝处厚度适宜。补缀残缺的绢本字画，一种方法是揭毕待干，用刀将残处刮成薄口，上糊补绢，浆口干后再修刮补绢边际，使补口相合。
另一种方法是托上一层与原命绢质地、丝纹相近的薄绢。正面如有残缺，可用素纸补在托绢的背面，使画心薄厚统一，干后再用刀修磨画面残缺处的边际。
托旧绢画心时，要用干纸吸去正面的溢糊，以免留有浆迹，影响古旧作品的“褒光”。 ④全色。
字画经揭托，待干后，务使补纸补绢的矾性适度。否则，矾轻则透色，矾重则滞笔。
全色时，应将颜色调兑得浅些，复次全就，使颜色渗进纸纹纤维，取得画面色调统一的效果。 画心有缺笔的，补全时，需先审视画心气韵及用笔特点，然后轻勾轮廓，调兑颜色，进而全之，力求使补全的一笔一点、一墨一皴均与原画浑然一体。
对于一些具有重要学术研究价值的经卷、书籍、契证等文物，经过洗污补托，如有残缺，不必求其复原，只把残缺处的色调全补得与通幅基本一致即可。 品订裱式 画心修整后，根据字画的幅度大小、形状及内容分别装裱成画片、条幅、手卷和册页等形式。
①画片。字画四周镶嵌绫绢、扶背后装入镜框的称“画片”，也称“镜心”，有横式和立式两种。
横式的裱绫，上下两条边大小相同，两条立柱应比上下的两条绫边宽。 立式的两条绫边相同，天头要比地头略大。
②条幅。俗称“中堂”。
立式画心可裱成一色、二色或三色条幅。天地头、绫圈、隔界多大适度，要依画心大小确定。
横式画心多裱成横披或“宣和裱”。宣和裱式一般不镶绫边，只镶上下隔界、天地头及古铜绢边，天头处贴两条与隔界用料相同的“绶带”，又名“惊燕带”。
横披粘上天杆，两头分别粘上月牙杆的称做“月牙杆横披”。数幅内容相关而又张幅相同的立幅画心，可装裱成条屏、通景屏或对联。
屏类条幅的天地及边界的裱绫不宜大；4条、6条或8条的通景屏，因画面相连，只在上下两条的外边镶绫。 ③手卷。
狭长的横幅画心，可分别裱成大镶、小镶或撞边手卷。 卷类裱式结构复杂，裁断各部位的裱料都应参照一定的尺寸规范，力求使画面美观、协调。
装裱手卷，注意参差接缝，避免迎首、画心、尾子的镶缝赶在一条线上。迎首应选旧色洒金纸或藏经笺等名纸。
包首宜用旧锦，手卷剔子和轴头多用玉石琢磨而成，如用象牙雕制，色雅结实。 卷类字画放置案几欣赏，为避免包首受损，可做软囊楠木或金丝红木盆装置。
④册页、碑帖。一般画心小而数量多的可分别裱成开版册页或推篷册页。
开版册页的画心在右开，题诗则在左开，天头稍比地头大，立柱、分心与地头基本相同。推篷册页的画心裱在下开，题诗裱在上开，天头与地头大小相等，立柱与分心的宽度相同。
装裱册页多用罗纹纸镶嵌，洁净古雅。册面可以织锦或缂丝糊制，也可用楠木或红木制作。
裁刺册页刀口要整洁。将碑文裱成一本本的开版册页，称做“碑帖”。
裱帖规格与裱册页相似，但程序较多，首先要等定每行字数，每页若干行以及抬头、年月、落款及首尾附题小跋的位置，画好样式，再行装裱。 裱帖要备制墨纸，以供补缝，也应选配名纸作前后副页。
五镶经折的裱式，不用绫绢而用宣纸作镶料。 装裱字画的绫绢须经过调色托染。
染制色彩要根据画面色彩的浓淡、繁简及用途来选择。天地绫子的花纹图案要大些。
宣和裱所用古铜色小边，用绢染托。染托绫绢均用宣纸夹连，以适画心厚度。
装裱字画均用宣纸，夏背纸用夹连、锦连托制为宜，还要使夏背纸的相接处，避开画面要节及人物的头部，否则强急舒卷，有损画幅。装裱用糊，稀则有利画平，古人说“良工用糊如水”。
制糊要弃去面粉中的麸皮和面筋，煮糊用火适中。刮制天杆地杆，选用燥干的松木或杉木可保挺直。
书画珍品，用檀木或樟木刮制画。
4.书画装裱方法以及基本步骤有哪些
第一步、观察字画，首先进行装裱之前需要揣摩原作的气度。
这样才能更好地选择装裱材料，进而帮助原作品烘托出它应有的气质。 第二步、托裱画心。
这个过程当中比较复杂，首先我们应该把书画作品反铺在干净的画案之上，然后利用专业的喷壶将水花均匀喷洒在书画作品的背面。 直到整个作品已经变得平整贴附的时候，就可以利用专业的排笔在书画作品的背面进行刷浆程序，刷浆一定要均匀。
再一手拿着装裱棕刷，另一手拿着符合标准的托纸，对齐一边之后使用棕刷自上而下排扫托纸，慢慢让整张托纸可以平整贴附在画心背面。在拖纸程序贴服之后，利用自己的手指在托纸边缘抹上浆糊，利用手指抹浆糊能够更加均匀。
然后等到画心略干之后，就可以轻轻揭起，再转帖到挣墙上晾干。 第三步、镶条可以说是书画装裱方法当中比较关键的程序之一，当我们等到画心干透之后，就可以利用专业的裁刀把其从墙面取下。
然后再利用相关工具裁去托纸不整齐的地方，比如边角部分。进而在画心四个角的位置上均匀抹浆，开始镶上尺度适合的助条。
最后还需要在助条的边缘进行均匀抹浆，再镶上符合规定的边条。 第四步、覆背几乎已经快要接近书画装裱方法程序的尾声。
在已经镶条的书画作品后重复第二个步骤。 第五步：装框是整个装裱过程的结尾程序。
对于已经制成的画作，如果需要需装框的话，一定要在画作干透之后平整镶入画框当中。 如果想要做成卷轴的话，那么应该利用上天杆和地杆，并且选择适合的挂绳，还需要拴入色彩适中的绛色丝带即可完成整个工序。
5.字画装裱的知识
字画如何保管因书画是用宣纸、绢、绫、帛等作底，时间久了很容易虫蚀破损，更怕潮湿又忌干燥，与其它文物相比，显得更为娇贵。
为最大限度地延长其寿命，保护书画工作非常重要。现就一些基本常识介绍如下：一、书画不能悬挂在潮湿、油污的墙壁上。
二、挂画首先注意挂钉的牢固。挂画的方法很讲究，右手执画杈，勾住书画绦带中心，左手托住画的中间部位，大、小指在内，中三指在外，随着画杈的举高，托画左手指要松，慢慢展开，挂好后再离手。
摘画时左右手与挂画姿式同。摘下后平放于案上，卷画时注意卷齐、卷紧。
如果是两个人，其中一人牵住天杆，另一人握住两边轴头慢慢上卷。如果遇有画幅过宽，两手难握住，可一手半握画之中部，另一手转动轴头卷画。
要注意牵天杆的人将画举高，卷画人要低一点，以防折坏画芯。三、展阅手卷必须在桌案上，案面要求洁净，弹去灰尘擦掉秽物，墨水瓶之类远离桌案。
展阅时绦带、别子，要平顺放在包首上，然后双手大拇指在内，四指在外，随展随卷。两手指不要接触画面，防止卷尾未展部分掉落地下。
收卷时双手随时整理斜度，卷毕，一手握住外杆，手卷垂直放于案上，一手掌心按住侧面顺势将画卷卷紧，别好。四、册页，将面子启开，四指插在两画页背面折叠处，慢慢上提翻阅。
手避免接触画页正面。如果是散页，要一开一开顺序翻阅，不要随便乱抽提拿。
展阅书法绘画（包括条幅、对联、手卷、册页）除上述基本方法和知识外，应注意：1、要求带上细薄棉手套。2、工作时（接触书画），说话，咳嗽切记避开画面。
3、看画，取画，最忌吸烟。而且整个室内都要严禁烟火。
4、不能在风口处看画，室外风大可及时将窗户关好。5、书画地子和设色部位出现返铅时，特别是人物画中面部常见返铅后呈灰黑色，此可用小刷（新油画笔，毛笔也可）蘸双氧水抹擦。
如返铅过重，待第一次干后再擦第二次，重复数遍，即可消除。6、书画外运包装，长短分类，以每包10件为佳，用纸、棉、泡沫在轴头间垫实，用线绳或麻绳在两端和中间，以十字、井字型捆牢。
外包装以牛皮纸、油纸或沥纸、塑料纸之类包好，以防雨湿。7、字画必须在一定的温度、湿度下存放，并保持空气流通。
画架书柜存放保持离地面半尺以上。每年秋晚季节，取出晾一次。
8、字画易被虫蚀、鼠咬，保藏书画场所，绝对不能丢放食物，以免引出虫鼠。9、书画存放，一般按年代分出大类，以花鸟、人物、山水分科，根据作者姓氏笔画编号，名片中包括画名、作者、质地、尺寸，科学而详细的记载。
此不仅适用于国家收藏单位，同时个人收藏也可较正规地按此方法保管和建档，以便于查找。10、破残书画中零碎片，不能丢失，要及时进行揭裱修复。
越久放对书画越不利。专用于包装手卷的袱子，乾隆时比较时兴，内府藏品多用此，并贴有内廷供奉题签，十分讲究。
今人可效法。11、如果发现某件字画受潮发霉，应速将此画挂在空气流通的地方，但不能让阳光直晒，轻微发霉，可用掸子轻轻弹去，如发霉现象严重，应重新装裱修复。
12、书画不能长久悬挂，否则会变形。收藏者要将收藏的作品轮换挂，从欣赏的角度会感到新鲜，同时又是对书画的保护。
13、专门存放书画的库房，要求保持一定的温度、湿度，这样可以抑制害虫和霉菌的生长繁殖。科学实验证明，害虫、霉菌的生长繁殖与空气中湿度、温度有着直接关系。
温度在10℃以下，大多数害虫就停止发育和繁殖，相对湿度在65%以下，霉菌就失去正常生长发育的可能，因此书画库内温度宜控制在10-18℃之间，相对湿度控制在50%-60%之间为最好。为何要求相对湿度在50%的安全下限呢？因为书画属于吸湿性物质，对于过度干燥非常过敏，容易干裂。
书画是用面粉制成浆糊之类的黏着剂进行装裱过的，干燥到一定限度，黏着剂受干燥而发脆，会造成书画物理性朽坏，倘是相对湿度降至45%以下，持续较长的时间，书画就有损坏危险，所以相对湿度50%的安全下限是一个严格的湿度极限。14、书画库首先应选择通风条件好和较干燥的楼房，不宜选择底层和顶层。
对受潮后书画未晾晒不可卷存，以免生霉。15、防止受潮可用干燥剂吸潮，即一般固体硅胶，每公斤硅胶可吸水0.4-0.5公斤，吸湿后仍为固体，表面不潮湿、不融化、无污染，无腐蚀性，对书画也无副作用，性质稳定，可长期使用。
书画防虫多用驱避剂，利用此剂易挥发之特点，并且有特殊气味和毒性的固体药物，放入密封画柜（箱）内，使药物挥发出的气体在书画周围保持一定的浓度，起到杀灭害虫或使害虫不敢接近。常用有萘（C10H8），纯萘为白色结晶粉末或片状，化学性质稳定，易挥发，浓度大，可杀虫。
也有加工成萘丸（即卫生球），使用时用纸包裹防止接触书画。另有用樟脑精（C10H16），其纯品为无色结晶，易挥发。
此外还有用二氯化苯（C6H4CI2），药效为萘之5倍，杀虫能力大，使用时放入瓶内，瓶口封以纱布，降低挥发速度，万勿直接触及书画。
6.高级字画装裱工知识要求和技能要求谁有
高级字画装裱工知识要求： 1.熟悉字画装裱中各种品式的内涵及工艺流程。
2.熟悉本专业各种材料的配制和加工的技术知识。 3.明确本专业各工艺过程的质量标准。
4.了解古旧字画修复过程中的安全规范、技术标准及修复原则。 5.对新材料和引进材料的性能有一般了解。
6.熟悉中国字画发展概况和中国字画装裱史，了解艺术美学，具有中国字画的简略鉴赏知识，识别字画装裱的年代、真伪。 7.了解装裱形式操作全过程，能准确计算镶、覆料的使用数量，能判断纸张品类及墨、颜色的质量。
技能要求： 1.能熟练掌握新字画各种形式的装裱工艺。 2.在装裱过程中遇到的突发问题能及时采取补救措施，妥善处理。
3.能够掌握一般古旧字画的揭裱技能。 4.参与本专业技术工作中较复杂问题的研究，并能提出解决的办法和意见。
5.具有高水平的装裱技能，对装裱作品进行质量合格检验。 6.完成品在装潢形式和色调搭配上应体现出良好的艺术效果。
7.能指导初级工的工作。工作实例： 1.独立完成新字画各种品式的装裱任务，质量好，效率高。
2.承担一般古旧字画的揭裱修复任务。 3.按照修复古旧字画的程序实际操作去污渍、揭画心、补画心、托旧画心、嵌折、全色等技术。
7.怎样才是最好的书画装裱技术
⑴作品经裱托后不应走颜色和走墨色，如果裱画师用矾来固定也是不应该的。
⑵国画作品裁方后，令画家不满意，那是裱画师没有研究到怎样才是最好的裁方。 ⑶托纸及复背纸的接口位置刚好存留在主要的地方，例如：人物画的人物腰以上，鸟的整体，动物的身体，花朵的位置。
⑷托纸及覆背纸的接口接缝应在2mm以内。 ⑸天杆地轴应该平滑无凹凸。
⑹背砑的次数不少于三次，滑度如镜。 画装裱好后，大都装入镜框内；但没装镜框的作品，应平放于木质搁板或木箱中，摞放时，须在作品之间隔垫宣纸，亦可卷好装入画筒或画盒中。
随着技术的发展和创新，现在又有了越来越多的装裱方式，比如仿照油画的方式进行装裱。
8.谁能教一下国画装裱知识
一幅完整的国画，需要使其更为美观，以及便于保存、流传和收藏，是高不开装裱的。因为中国画大多画在易破碎的宣纸上或绢类物品上的。装裱也叫“装磺、“装池”、“裱背”，是我国特有的一种保护和美化书画以及碑帖的技术，就像西方的油画，完成之后也要装进精美的画框，使其能够达到更高的艺术美感。
装裱还可以分为原裱和重新装裱，原裱就是把新画好的画按装裱的程序进行装裱。重新装裱就是对那些原裱不佳或是由于管理收藏保管下善，发生空壳脱落、受潮发霉、糟朽断裂、虫蛀鼠咬的传世书画及出上书画进行装裱。经过装裱的书画，牢固、美观，便于收藏和布置观赏。而重新装裱的古画，也会延长它的生命力。古人说：“古迹重裱，如病延医……医善则随手而起，医不善则随手而毙。”
那么中国画装裱的程序是怎样的呢？一般是先用纸托裱在绘画作品的背后，再用绞、绢、纸等镶边，然后安装轴杆成版面。传统的装裱是多种多样的，但其成品按形制可分为挂轴，手卷，册页三大类。原裱的绘画不论画心的大小、形状、及裱后的用途，都只有托裱画心、镶覆、砑装三个步骤。只是画心的托裱是整个装璜工艺中的重要工序。而旧书画的重新装裱则就相当困难了。首先要揭下旧画心，清洗污霉，修补破洞等，再按新画的装裱过程重新装裱。
9.巨幅书画装裱的顺序和技巧是怎样
参考一下此书； 冯增木的《中国书画装裱》 上部 技法篇 第一章 装裱书画的设备与工具 第一节 设备 第二节 工具 第三节 案子、挣子及部分小工具的制作 第二章 装裱书画的材料 第一节 绫绢 第二节 装裱用纸 第三节 天地杆与轴头 第四节 浆糊 第五节 其他辅助材料 第六节 书画纸的品类、规格一览 第三章 装裱书画的准备工作 第一节 制作浆糊 第二节 托染绫绢 第三节 托染料纸 第四节 托锦绫 第五节 其他准备工作 第六节 托料应注意的问题 第四章 装裱书画的款式、规格及镶料配色 第一节 款式与用料 第二节 裱件规格的设计 第三节 下料规格表 第四节 镶料的配色 第五章 一般书画的装裱程序 第一节 托心 第二节 方心 第三节 下料 第四节 镶活 第五节 齐边 第六节 回边 第七节 折贴串口 第八节 覆背 第九节 下挣子 第十节 砑光与剔边 第十一节 批串与量杆 第十二节 制杆 第十三节 上杆 第十四节 拴绦与系带 第十五节 检验与修整 第六章 巨幅书画的装裱程序 第一节 托心 第二节 方心 第三节 下料与镶活 第四节 覆背 第五节 上装板 第七章 手卷的装裱程序 第一节 手卷的结构 第二节 手卷的下料及配色 第三节 手卷的镶法 第四节 手卷的边际整饰 第五节 手卷的覆背 第六节 手卷的上杆 第八章 册页的装裱程序 第一节 开板式册页 第二节 散装式册页 第三节 空白册页 第九章 古旧书画的揭裱与修复 第一节 闷润 第二节 洗心 第三节 揭心 第四节 修补 第五节 托心 第六节 处理返铅 第七节 全色 第八节 嵌折 第九节 揭裱古旧书画应注意的问题 第十章 急就裱、洋纸行活书画的装裱及其他 第一节 急就装裱法 第二节 洋纸行活书画的装裱 第三节 各类板面的糊制 第四节 砂筒的制作方法 第十一章 怎样装裱挂图 第一节 拼接 第二节 镶活 第三节 覆背 第四节 上杆 第五节 折叠式裱法 第十二章 书画裱件变形的原因及解决的方法 第一节 伸展与收缩的基本原理 第二节 镶料与背纸的选用 第三节 浆糊的使用与裱件的变形 第四节 操作方法与裱件的变形 第五节 天地杆与裱件的变形 第六节 季节、天气与裱件的变形 第七节 裱件幅面形成折痕的原因 第八节 裱件卷起后两端不齐的原因 第十三章 装裱散论 第一节 学习装裱怎样人门 第二节 书画装裱的基本标准与要求 第三节 谈装裱书画的精度 第四节 主要设备、工具的使用与保养 第五节 装裱书画的环境与季节 第六节 装裱机器与装裱新型材料 下部 素养篇 第一章 书画装裱专业名词辑释 第一节 “装裱”及其同义词释义 第二节 装裱款式名称 第三节 书画裱件各部分的名称 第四节 装裱操作程序名称 第五节 其他相关名称 第二章 装裱工艺的历史沿革 第一节 装裱工艺的起源与发展 第二节 装裱工艺的继承与创新 第三节 装裱之于书画的意义与功能 第四节 论装裱工作者的文化修养 第三章 中国书画的鉴赏与收藏 第一节 论中国书画的收藏价值 第二节 漫谈中国书画的欣赏 第三节 中国书画鉴定之管见 第四节 购藏名家书画九题 第五节 怎样收藏书画 第六节 书画装裱与收藏八问 第七节 书画的包装 第四章 从装裱与收藏角度谈中国书画的用纸、用墨及用色 第一节 书画的用纸 第二节 书画的用墨 第三节 绘画的用色 第四节 中国书画的题款与用印 第五章 装裱业务的经营与管理 附录 附录一 唐·张彦远《论装背裸轴》注译 附录二 唐·张彦远《论鉴识收藏购求阅玩》注译 附录三 宋·周密《绍兴御府书画式》注译 附录四 明·周嘉胄《装潢志》注译 附录五 清·周二学《赏延素心录》注译 附录六 清·邹一桂《小山画谱》摘录注译 后记。
